มันคือทั้งหมดที่เกี่ยวกับเพศเสื้อผ้าสัญลักษณ์ Regency
การดัดแปลงภาพยนตร์เรื่องใหม่ของEmmaซึ่งขณะนี้อยู่ในโรงภาพยนตร์เป็นเรื่องที่เสียดสีมากที่สุดในบรรดาการดัดแปลงล่าสุดของ Jane Austen ตามที่ Alissa Wilkinson นักวิจารณ์ภาพยนตร์ของ Vox (ปริญญาโทสองใบ) อธิบายไว้ในบทวิจารณ์ของเธอ ดังนั้นตอนนี้ฉัน (ปริญญาโทเป็นศูนย์ ตื้น) จะให้คุณพูดถึงความเหนือชั้นเกี่ยวกับEmma ใหม่ มันยังเป็นการดัดแปลงหน้าจอที่เซ็กซี่ที่สุดของนวนิยายเรื่องนี้อีกด้วย และมีความเซ็กซี่ในแบบออสเตเนียนอย่างชัดเจน
ฉันไม่ได้หมายความแค่ว่าคุณสามารถเห็นก้นเปล่าในภาพยนตร์เรื่องนี้ได้ (แม้ว่าคุณจะทำได้ และอันแรกจะแสดงในเวลาไม่ถึง 10 นาที) ฉันหมายความว่าเอ็มม่า คนนี้ กำกับโดยช่างภาพออทัมน์ เดอ ไวลด์ มีระบบที่พัฒนาขึ้นอย่างเต็มที่สำหรับการคิดเรื่องเพศ การจำกัดเพศ และความหมายของทั้งคู่ที่มีต่อเอ็มม่า ระบบดังกล่าวมีพื้นฐานมาจากนวนิยายของเจน ออสเตน แต่ในเวอร์ชันของเดอ ไวลด์ มีภาษาภาพยนตร์ใหม่
เอ็มม่าเป็นหนึ่งในแผนการแต่งงานที่คู่รักทั้งสองมีข้อบกพร่องร่วมกัน ในเชิงโครงสร้าง วิธีเดียวที่จะแก้ปัญหาซึ่งกันและกันคือการมีเพศสัมพันธ์
เอ็มมาเกี่ยวข้องกับหญิงสาวคนหนึ่งชื่อเอ็มมา วูดเฮาส์ ผู้ซึ่งชื่นชมยินดีในสภาพที่หายากที่สุดและโชคดีที่สุด ออสเตนบอกเราว่า “หล่อเหลา ฉลาดและร่ำรวยที่สุด” เธอคือผู้นั้น เอ็มมาเป็นคนหัวสูงที่น่ารัก และเธอใช้เวลาส่วนใหญ่ไปกับการจัดการความสัมพันธ์ของเธอกับเพื่อนบ้าน ซึ่งมักจะถือว่าเธอมีความใกล้ชิดกับการนมัสการที่เอ็มมาถือว่าเธอสมควรได้รับ
เนื่องจากเธอมีสติสัมปชัญญะในชีวิตที่สูงส่ง เอ็มมาจึงมักได้รับผลกระทบและบางครั้งก็โหดร้าย เธอมักจะเล่นเป็นราชินีในหมู่บ้านเล็กๆ ของเธออยู่เสมอ เพราะเธอสนุกกับมันและเธอรู้ว่ามันเป็นสิ่งที่คาดหวังจากเธอ แต่เธอแทบจะไม่สามารถผ่อนคลายพอที่จะเป็นตัวของตัวเองได้
ในนวนิยายเรื่องนี้ ออสเตนแสดงให้เราเห็นระยะห่างภายในนี้ด้วยวาทกรรมทางอ้อมฟรี ซึ่งเป็นเทคนิคทางวรรณกรรมที่เธอบุกเบิกในเอ็มมา ในวาทกรรมทางอ้อมอย่างเสรี ผู้บรรยายแสดงให้เราเห็นถึงความคิดของตัวละครโดยไม่ต้องคิดมาก: เราอ่านคำพูดของบทพูดคนเดียวภายในของ Emma แต่เรามีระยะห่างเพียงพอที่จะเห็นว่าบทพูดคนเดียวนี้ทั้งไร้สาระและประหม่า
“ผมม้วนเป็นลอน แล้วสาวใช้ก็ออกไป และเอ็มม่าก็นั่งคิดแต่เรื่องเศร้า” ออสเตนเขียนหลังจากแผนการจับคู่ของเอ็มมาล้มเหลว “มันเป็นธุรกิจที่น่าสงสารจริงๆ! — การโค่นล้มทุกสิ่งที่เธอปรารถนาเช่นนั้น! — เป็นการพัฒนาของทุกสิ่งที่ไม่พึงปรารถนาที่สุด!”
เอ็มม่าแสดงความทุกข์ยากของเธอเองแม้ในขณะที่ไม่มีใครอยู่ใกล้เธอ เพราะเธอรู้ว่าเธอมีคุณสมบัติทั้งหมดของนางเอก ดังนั้นเธอจึงใช้ชีวิตของเธอในฐานะบุคคลที่เป็นศูนย์กลางของการแสดง และเนื่องจากเธอแสดงความทุกข์ยาก เธอจึงคิดด้วยเครื่องหมายอัศเจรีย์ที่เกินจริง แม้แต่ในความเป็นส่วนตัวของจิตใจของเธอเอง เอ็มม่าก็ไม่เคยห่างไกลจากความรู้สึกที่เธอกำลังแสดง
ครั้งเดียวที่ดูเหมือนว่าเอ็มม่าจะสูญเสียความรู้สึกนั้นก็คือเมื่อเธออยู่ใกล้คุณไนท์ลีย์ ซึ่งเป็นเพื่อนบ้านที่ใกล้ชิดที่สุดของเธอและน้องชายของเขาแต่งงานกับน้องสาวของเอ็มมา ไนท์ลีย์เป็นคนโดดเดี่ยว ไม่เหมือนเอ็มม่า ซึ่งเป็นหัวใจของฉากสังคมในหมู่บ้านของเธอ แต่พวกเขามีสายสัมพันธ์ที่ง่ายดายและล้อเลียน: “เรามักจะพูดในสิ่งที่เราชอบซึ่งกันและกัน” เอ็มมากล่าว และแม้ว่าพวกเขาจะโตมาด้วยกัน แต่ก็ไม่ใช่ เอ็มมาพูดอย่างหัวเสียว่า “เป็นพี่น้องกันมากจนทำให้ไม่เหมาะสมเลย” เพื่อให้พวกเขาเต้นรำด้วยกัน
Knightley และ Emma ได้สะท้อนความผิดพลาด ซึ่งพวกเขาต้องแก้ไขตลอดแนวนวนิยาย เอ็มม่าได้รับการบูรณาการอย่างเต็มที่ในชุมชนของเธอ แต่เธอต้องเรียนรู้วิธีเชื่อมต่อกับตัวตนที่แท้จริงของเธอและสร้างความสัมพันธ์กับเพื่อนบ้านตามความเป็นมนุษย์ของเธอ มากกว่าที่จะคำนึงถึงตนเอง และในขณะที่ไนท์ลีย์รู้ดีว่าเขาเป็นใครและไม่เคยมีส่วนร่วมเลย เขาต้องเรียนรู้ที่จะไม่แยกตัวเองออกจากความเย่อหยิ่งของตัวเอง
ปัญหาสามารถแก้ไขได้เมื่อ Emma และ Knightley มารวมกัน โดยพื้นฐานแล้วพวกเขาจำเป็นต้องมีเซ็กส์เพื่อทำให้คนอื่นดีขึ้น
ใน Emmaของ Autumn de Wilde เพื่อค้นหาตัวตนที่แท้จริงของคุณ คุณต้องถอดเสื้อผ้าหลายชั้นออก
ในนวนิยายของ Emma ออสเตนแสดงความผิดพลาดของ Emma และแนวคิดที่ว่า Knightley เป็นวิธีแก้ปัญหาผ่านวาทกรรมทางอ้อมฟรี แต่นั่นเป็นเทคนิคทางวรรณกรรมที่ใช้ได้เฉพาะในหน้าเท่านั้น
ดังนั้นเพื่อแทนที่มัน เดอ ไวลด์สร้างโลกที่เอ็มม่าถูกห้อมล้อมด้วยชั้นของอารยธรรมรีเจนซีอย่างต่อเนื่อง ไม่ว่าจะเป็นเสื้อผ้า เฟอร์นิเจอร์ และสำนวน ซึ่งทั้งหมดนี้ล้วนแต่สมคบคิดกันเพื่อกันเธอจากตัวตนที่แท้จริงที่สุดของเธอ พวกเขากลายเป็นเทียบเท่ากับผู้บรรยายของออสเตน สร้างระยะห่างระหว่างเอ็มม่าและตัวเธอเอง
เอ็มมารายล้อมไปด้วยคนใช้ที่เก็บเครื่องเรือนอยู่ตลอดเวลา ต้องรีบจัดฉากกั้นไฟตามคำขอร้องของพ่อของเอ็มมา เสื้อผ้าของเธอลื่นไหลและเป็นชั้นๆ อย่างฟุ่มเฟือย เห็นได้ชัดว่าเราพบเธอครั้งแรกในเรือนกระจก โดยแสดงด้วยมือที่สวมถุงมือว่าดอกไม้ใดที่คนใช้ควรเลือกเป็นช่อดอกไม้
ในช่วงเวลาแห่งความสันโดษและความเปราะบางเท่านั้นที่เอ็มม่าสามารถถอดแบบแผนออกไปได้โดยการยกกระโปรงขึ้นเพื่อให้ความอบอุ่นที่ด้านหลังของเธอด้วยไฟ ถอดรองเท้าแตะของเธอหลังจากกลับจากเล่นบอลตอนรุ่งสาง
ในขณะเดียวกัน Knightley ก็รู้ดีว่าเขาเป็นใคร เห็นได้ชัดว่าเราพบเขาข้างนอกครั้งแรก เดินผ่านดินแดนของเขา ทำให้รองเท้าของเขาสกปรกบนพื้นเปียก จากนั้นเขาก็เข้าไปข้างในและถอดเสื้อผ้าของเขาออกทีละชั้นทีละชั้น
ในเรื่องเวอร์ชันของเดอ ไวลด์ ความถูกต้องหมายถึงการแยกชั้นของการประชุมออกไป ซึ่งหมายถึงการถอดเสื้อผ้าออก ความถูกต้องคือความเปลือยเปล่าซึ่งบนหน้าจอหมายความว่าเป็นเรื่องเพศ
ในขณะเดียวกัน เอ็มม่าก็คือสังคม เธอเป็นคนเจ้าเล่ห์และอดกลั้น — และเธอเป็นชุมชน เพราะเธอถูกรายล้อมไปด้วยผู้คนที่เธอห่วงใยและห่วงใยเธอ
Knightley คือธรรมชาติ เขามีความถูกต้องและซื่อสัตย์ และเขาเป็นคนสันโดษเพราะเขาอยู่คนเดียวแม้ในขณะที่เขาไม่ต้องการเป็น
บ้านของไนท์ลีย์ไม่เหมือนกับบ้านที่คึกคักของเอ็มม่า บ้านของไนท์ลีย์ก็สะท้อนและว่างเปล่า โดยมีผ้ากันฝุ่นคลุมเฟอร์นิเจอร์ ไม่น่าแปลกใจเลยที่ Knightley มักจะทิ้งมันไปเพื่อไปที่บ้านของ Emma และไปเที่ยวกับเธอ – โดยการเดินเท้า เพราะเขาชอบเดิน แม้ว่า Emma จะสิ้นหวังกับเขาและบอกเขาว่าชายคนหนึ่งในสถานีของเขาควรขับรถโค้ชจริงๆ
สิ่งที่ทำให้ Emma และ Knightley อยู่ห่างกันคือชั้นและชั้นของสิ่งที่ชัดเจนระหว่างพวกเขา ดังนั้นเพื่อให้คำอุปมาของเดอไวลด์ทำงาน เลเยอร์เหล่านั้นทั้งหมดจะต้องถูกถอดออก ซึ่งเป็นจุดที่ทุกอย่างเริ่ม เซ็กซี่
อย่างแรก เสื้อผ้าเริ่มหมด: เมื่อเอ็มมาและไนท์ลีย์เต้นรำร่วมกัน เอ็มมาซึ่งปกติจะสวมถุงมือจะออกไปมือเปล่า หลังจากนั้น เธอกลับบ้าน ถอดรองเท้า และวางเท้าที่ใส่ถุงเท้าไว้บนขอบหน้าต่างขณะที่จ้องมองไปที่ไนท์ลีย์ในลานบ้าน
แล้วก็เฟอร์นิเจอร์ เมื่อ Knightley สารภาพรักกับ Emma เป็นครั้งแรก มันไม่ใช่ในห้องรับแขกแต่อยู่ใต้ต้นไม้ที่ผลิบานอย่างเขียวชอุ่ม เอ็มม่าตอบสนองทันทีโดยเลือดกำเดาไหลด้วยการกระพริบตาเป็นสัญลักษณ์
แต่การเผชิญหน้าทั้งหมดเหล่านี้ทำให้เอ็มม่ารับภาระของการเปลี่ยนแปลง เธอย้ายเข้ามาอยู่ในอาณาเขตของ Knightley ออกจากโลกโซเชียลของเล่ห์เหลี่ยมและชุมชนที่เธอสบายใจ ไปสู่ความเปราะบางและความว่างเปล่าของธรรมชาติ ในท้ายที่สุด ไนท์ลีย์เองที่ย้ายเข้ามาอยู่ในอาณาเขตของเอ็มม่าเพื่อขอฉากสุดท้าย เขาเดินเข้าไปในห้องรับแขกของเธอและซ่อนตัวกับเธอหลังฉากเตาผิงในรังที่แยกออกมา ในขณะที่อีกด้านหนึ่งของหน้าจอ พ่อของ Emma เรียกร้องให้คนใช้ปกป้องเขาจากร่างจดหมาย
“ฉันจะทิ้งเขาไปได้ยังไง” เอ็มมาถามไนท์ลีย์ถึงพ่อของเธอ และเขาตอบโดยบอกเธอว่าเขาจะออกจากบ้านของเขา ซึ่งเป็นบ้านของบรรพบุรุษ ซึ่งเป็นบ้านหลังเดียวในหมู่บ้านที่ดีกว่าของเอ็มมา และอาศัยอยู่กับเธอตราบเท่าที่พ่อของเธอยังมีชีวิตอยู่
และในที่สุด ความเป็นหนึ่งเดียวระหว่างสังคมกับธรรมชาติ อุบายและความซื่อสัตย์ ชุมชนและความสันโดษก็สมบูรณ์ เล่ห์เหลี่ยมและการตัดสินหายไป และต้องใช้เพศเสื้อผ้าที่เป็นสัญลักษณ์ของ Regency เพื่อพาเราไปที่นั่น
